绝对复刻,北京人艺《骆驼祥子》老戏老排
绝对复刻,北京人艺《骆驼祥子》老戏老排
绝对复刻,北京人艺《骆驼祥子》老戏老排6月24日(rì),北京人艺经典(jīngdiǎn)剧目《骆驼祥子》举办媒体见面会,该剧是北京人艺今年“经典保留剧目恢复计划”的(de)第二部作品,也是落实文旅部“重点传统(经典)剧目复排计划”的作品,对1957年梅阡改编和导演的《骆驼祥子》进行恢复,从舞美、灯光到服装、化妆(huàzhuāng)都力求全面呈现初版(chūbǎn)的经典原貌(yuánmào)。《骆驼祥子》将于7月18日登上首都剧场的舞台。
1957 年,梅阡导演根据老舍先生同名小说改编的(de)话剧《骆驼祥子》在北京(běijīng)人艺首演,该剧讲述了上世纪20年代军阀混战时期,以祥子为主人公的老北京人力车夫的悲剧命运(mìngyùn),展现百年前北京的社会生活,让观众感受到艰难岁月里底层劳动人民(rénmín)身上可贵(kěguì)的精神与情怀。
1957年,《骆驼祥子》首演(shǒuyǎn)剧照 ,当时刚从上海调入北京的舒绣文(右)饰演(shìyǎn)虎妞、李翔(左)饰演祥子
初版《骆驼(luòtuó)祥子》是北京人艺建院初期奠定(diàndìng)现实主义创作风格的代表作品之一,对人艺风格的形成有重大贡献,其(qí)文学性和艺术性在中国(zhōngguó)戏剧发展史上有着重要地位,严肃的现实意义和深厚的艺术感召力一直为广大观众喜闻乐见。
复刻原样,保存《骆驼(luòtuó)祥子》经典性
“北京人艺应该存在一批‘博物馆戏剧’,把北京人艺的(de)风格、样式和精神保留下来。”见面会上,北京人艺院长、复排艺术指导(zhǐdǎo)冯远征(féngyuǎnzhēng)介绍说,“经典(jīngdiǎn)保留剧目恢复计划”是北京人艺采用多样化方式推动经典剧目传承发展的举措。
“以今年五一期间上演的(de)新版《风雪夜归人》为例,该剧起用全新阵容(zhènróng)对经典(jīngdiǎn)进行现代演绎,注入时代活力;而这次复排《骆驼祥子》,则是通过‘绝对复刻’的方式,原汁原味地再现,确保(quèbǎo)‘北京人艺(běijīngrényì)演剧学派’的传承。接下来,我们(wǒmen)每年都会有一到两部继承和发展的经典剧目在舞台(wǔtái)上重绽光芒。”冯远征在发言时再次强调,面对人才培养的紧迫性,此举也是让年轻演员亲身体悟经典剧目的厚重与魅力,进而真正理解老艺术家们留下的宝贵“家底儿”。
对于《骆驼祥子(xiángzi)》来说,复刻原样能更好保存其经典性。“人们的生活空间与生存状态发生了变化,但对美好生活的追求(zhuīqiú)是不变的。”冯远征说,希望观众领悟到这部《骆驼祥子》努力(nǔlì)还原的质朴生活感,看到过去时代的老北京群像样式,“把(bǎ)当年(dāngnián)的烟火气留在人艺的舞台上。”
继之前执导新排版《风雪夜归人》之后,此番接续执导《骆驼祥子》,闫锐导演表示,前者是“老戏新排”,后者是“老戏老排”,“现实主义(xiànshízhǔyì)是人艺(rényì)的根基,京味戏是人艺的血脉,这些都是我们对于人艺整个演剧学派的一种传承。希望大幕拉开,观众可以看到当年北京城风貌,也能和我们一道回忆起(huíyìqǐ)舒绣文、李翔(lǐxiáng)、于是之、英若诚、童超(tóngchāo)、童弟等前辈(qiánbèi)艺术家们的身影。”
闫锐告诉澎湃新闻记者(xīnwénjìzhě),1957年梅阡导演版《骆驼祥子(xiángzi)》上演后(hòu)取得了巨大的成功,“当时老舍先生甚至动议,希望和北京人艺一道续写《骆驼祥子》的下部话剧,可见该剧改编之成功。之后相关的影视剧、电影(diànyǐng)、舞台剧,也基本上都是按照梅阡导演版的架构展开。”
于震升级当导演,“老带新”为(wèi)创作注入活力
从1957年(nián)至2021年,《骆驼(luòtuó)祥子》已经在首都剧场演出了三百余(sānbǎiyú)场,老剧魅力历久弥新,更印证演员(yǎnyuán)们一代代传承的初心。本次复排《骆驼祥子》,集结了剧院于震、刘辉、韩清等中生代演员。在北京人艺2007年版《骆驼祥子》中,于震饰演(shìyǎn)祥子、刘辉饰演小六子、韩清饰演小马。
在舞台上百余次饰演过祥子的于震,此番还“升级”为导演,同闫锐一道执导该剧。谈及首次当导演的经历,于震介绍说,自两个多月前建组排练起,京味儿(wèiér)的台词风格和台词的准确表达是(shì)这次排练中(zhōng)最重要的任务。“为了让青年演员们(men)(men)做好案头功课,我把人艺历年演出《骆驼祥子》时(shí),前辈们的创作手记,以及1957年至今的院内艺术委员会的讨论发言统统整理了出来,让每个演员详细研读(yándú),从老一辈的创作感受中受益。”
“要说这些资料在人艺并不(bù)是‘秘密’,年轻演(yǎn)员可以随意(suíyì)翻看老艺术家们如何塑造人物的(de)心得体会,但这在我之前经历过的人艺话剧(创排阶段)是从来(cónglái)没有过的事情。”于震表示自己作为(zuòwéi)演员当导演(dǎoyǎn)后,在排练厅会不自觉地告诉大家该怎么演,“可这是大忌,因为每位演员都有各自的表演(biǎoyǎn)方法,虽然我们同出一辙,都是由内到外(塑造人物),但《骆驼祥子》这部戏是需要临摹的。学习老演员们在台上的一举一动,然后从外到内,于外有了所有的形体动作之后,内心也会有不一样的体验和感受。”
话剧《骆驼祥子》中,有名有姓(或有小名、诨号)的角色达20余个。在人艺的剧目长廊中,唯有《茶馆》等少数几部戏差可比肩(bǐjiān),是以每次(cì)(měicì)演出,剧院演员(yǎnyuán)(yǎnyuán)队都可谓是“全梁上坝”。今次排练中,黄麒源、张晔子(分饰祥子和虎妞),赵正添、周佳钰(zhōujiāyù)(另一组祥子、虎妞演员)等多位(duōwèi)青年演员均表示可以在这样一部大戏中出演角色,既觉得无上光荣,更深感责任重大。他们通过反复寻找经典的魅力,不断靠近老一代艺术家的表演状态。
“能够呈现出老北京人的(de)生活状态,这部戏的氛围就(jiù)有了。”冯远征说。
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6月24日(rì),北京人艺经典(jīngdiǎn)剧目《骆驼祥子》举办媒体见面会,该剧是北京人艺今年“经典保留剧目恢复计划”的(de)第二部作品,也是落实文旅部“重点传统(经典)剧目复排计划”的作品,对1957年梅阡改编和导演的《骆驼祥子》进行恢复,从舞美、灯光到服装、化妆(huàzhuāng)都力求全面呈现初版(chūbǎn)的经典原貌(yuánmào)。《骆驼祥子》将于7月18日登上首都剧场的舞台。
1957 年,梅阡导演根据老舍先生同名小说改编的(de)话剧《骆驼祥子》在北京(běijīng)人艺首演,该剧讲述了上世纪20年代军阀混战时期,以祥子为主人公的老北京人力车夫的悲剧命运(mìngyùn),展现百年前北京的社会生活,让观众感受到艰难岁月里底层劳动人民(rénmín)身上可贵(kěguì)的精神与情怀。
1957年,《骆驼祥子》首演(shǒuyǎn)剧照 ,当时刚从上海调入北京的舒绣文(右)饰演(shìyǎn)虎妞、李翔(左)饰演祥子
初版《骆驼(luòtuó)祥子》是北京人艺建院初期奠定(diàndìng)现实主义创作风格的代表作品之一,对人艺风格的形成有重大贡献,其(qí)文学性和艺术性在中国(zhōngguó)戏剧发展史上有着重要地位,严肃的现实意义和深厚的艺术感召力一直为广大观众喜闻乐见。
复刻原样,保存《骆驼(luòtuó)祥子》经典性
“北京人艺应该存在一批‘博物馆戏剧’,把北京人艺的(de)风格、样式和精神保留下来。”见面会上,北京人艺院长、复排艺术指导(zhǐdǎo)冯远征(féngyuǎnzhēng)介绍说,“经典(jīngdiǎn)保留剧目恢复计划”是北京人艺采用多样化方式推动经典剧目传承发展的举措。
“以今年五一期间上演的(de)新版《风雪夜归人》为例,该剧起用全新阵容(zhènróng)对经典(jīngdiǎn)进行现代演绎,注入时代活力;而这次复排《骆驼祥子》,则是通过‘绝对复刻’的方式,原汁原味地再现,确保(quèbǎo)‘北京人艺(běijīngrényì)演剧学派’的传承。接下来,我们(wǒmen)每年都会有一到两部继承和发展的经典剧目在舞台(wǔtái)上重绽光芒。”冯远征在发言时再次强调,面对人才培养的紧迫性,此举也是让年轻演员亲身体悟经典剧目的厚重与魅力,进而真正理解老艺术家们留下的宝贵“家底儿”。
对于《骆驼祥子(xiángzi)》来说,复刻原样能更好保存其经典性。“人们的生活空间与生存状态发生了变化,但对美好生活的追求(zhuīqiú)是不变的。”冯远征说,希望观众领悟到这部《骆驼祥子》努力(nǔlì)还原的质朴生活感,看到过去时代的老北京群像样式,“把(bǎ)当年(dāngnián)的烟火气留在人艺的舞台上。”
继之前执导新排版《风雪夜归人》之后,此番接续执导《骆驼祥子》,闫锐导演表示,前者是“老戏新排”,后者是“老戏老排”,“现实主义(xiànshízhǔyì)是人艺(rényì)的根基,京味戏是人艺的血脉,这些都是我们对于人艺整个演剧学派的一种传承。希望大幕拉开,观众可以看到当年北京城风貌,也能和我们一道回忆起(huíyìqǐ)舒绣文、李翔(lǐxiáng)、于是之、英若诚、童超(tóngchāo)、童弟等前辈(qiánbèi)艺术家们的身影。”
闫锐告诉澎湃新闻记者(xīnwénjìzhě),1957年梅阡导演版《骆驼祥子(xiángzi)》上演后(hòu)取得了巨大的成功,“当时老舍先生甚至动议,希望和北京人艺一道续写《骆驼祥子》的下部话剧,可见该剧改编之成功。之后相关的影视剧、电影(diànyǐng)、舞台剧,也基本上都是按照梅阡导演版的架构展开。”
于震升级当导演,“老带新”为(wèi)创作注入活力
从1957年(nián)至2021年,《骆驼(luòtuó)祥子》已经在首都剧场演出了三百余(sānbǎiyú)场,老剧魅力历久弥新,更印证演员(yǎnyuán)们一代代传承的初心。本次复排《骆驼祥子》,集结了剧院于震、刘辉、韩清等中生代演员。在北京人艺2007年版《骆驼祥子》中,于震饰演(shìyǎn)祥子、刘辉饰演小六子、韩清饰演小马。
在舞台上百余次饰演过祥子的于震,此番还“升级”为导演,同闫锐一道执导该剧。谈及首次当导演的经历,于震介绍说,自两个多月前建组排练起,京味儿(wèiér)的台词风格和台词的准确表达是(shì)这次排练中(zhōng)最重要的任务。“为了让青年演员们(men)(men)做好案头功课,我把人艺历年演出《骆驼祥子》时(shí),前辈们的创作手记,以及1957年至今的院内艺术委员会的讨论发言统统整理了出来,让每个演员详细研读(yándú),从老一辈的创作感受中受益。”
“要说这些资料在人艺并不(bù)是‘秘密’,年轻演(yǎn)员可以随意(suíyì)翻看老艺术家们如何塑造人物的(de)心得体会,但这在我之前经历过的人艺话剧(创排阶段)是从来(cónglái)没有过的事情。”于震表示自己作为(zuòwéi)演员当导演(dǎoyǎn)后,在排练厅会不自觉地告诉大家该怎么演,“可这是大忌,因为每位演员都有各自的表演(biǎoyǎn)方法,虽然我们同出一辙,都是由内到外(塑造人物),但《骆驼祥子》这部戏是需要临摹的。学习老演员们在台上的一举一动,然后从外到内,于外有了所有的形体动作之后,内心也会有不一样的体验和感受。”
话剧《骆驼祥子》中,有名有姓(或有小名、诨号)的角色达20余个。在人艺的剧目长廊中,唯有《茶馆》等少数几部戏差可比肩(bǐjiān),是以每次(cì)(měicì)演出,剧院演员(yǎnyuán)(yǎnyuán)队都可谓是“全梁上坝”。今次排练中,黄麒源、张晔子(分饰祥子和虎妞),赵正添、周佳钰(zhōujiāyù)(另一组祥子、虎妞演员)等多位(duōwèi)青年演员均表示可以在这样一部大戏中出演角色,既觉得无上光荣,更深感责任重大。他们通过反复寻找经典的魅力,不断靠近老一代艺术家的表演状态。
“能够呈现出老北京人的(de)生活状态,这部戏的氛围就(jiù)有了。”冯远征说。
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